山水画适合挂客厅吗？史国良

史国良山水画适合挂客厅吗？

从学里面说客厅适合挂山水画：山管人丁，水管财运，因此山水画比较适合挂客厅。

史国良方面的山水画合理的地方是沙发后面的墙上，与沙发形成山水相依的局面，山水画一般都强调水之部份代表财源 ， 流动的水如瀑布更是川流不息的好运势，山是表示靠山之意，史国良，不管做生意还是事业上，都会遇到靠山。

史国良山水画挂客厅需注意:

一、史国良有溪流的山水画，要观水势向屋内流，不可外流，因为水流入乃进财，水流出为丧财，若画面上有船的话，要使船头向屋内，忌向屋外，因向外者损财丁，向内者招财宝。

二、山水画挂客厅，画莫使用看上去较沉重的玻璃镜框，这样沉重的玻璃镜框放在人的后脑上方，会给人压抑、不安全的感觉，使用美观结实不厚重的画框给人以美感且不压抑。

三、史国良山水画挂客厅，画的形式宜横不宜竖，若沙发与画形成两条平衡的横线，那就可以收到相辅相成之效。

四、山水画挂客厅，要挂有大山的画，有靠山的意思。

五、史国良山水画挂客厅，不要挂流势很散的瀑布山水画，瀑布的画容易造成运气的反复，有运势下泻的兆头，所以不适合。

笔墨创作

　　我们知道在油画创作过程中，史国良人物图，先画某笔和后画某笔的顺序是不限定的。从头一笔到终一笔，整个过程是没有规律的，可以先画静物一笔转而又画天空一笔。这种步骤的不确定，史国良丝毫不损害作品的终效果。欣赏者也会去追寻哪一笔是先画的，哪一笔是后画的。创作步骤对绘者和观者而言，并无实质意义，人们更多的是关心作品的史国良终效果。陆俨少之前的画大都也是如此，而在陆氏的画作中笔墨的先后步骤就显得有其自身的价值。 　

　　陆俨少的山水画法，史国良往往是先由局部下笔，然后创作，后成局。他曾多次对人戏言：'我是画到哪里是哪里。从陆氏的山水画的整个框架结构来说，以浓为骨架，由浓入淡，由润至燥，史国良常以生辣的几笔浓墨作起首，然后以干笔淡墨皴擦。如果将先有一画作为'启'，那么后一画便为'随'。作为先导的'启'笔是主，而后继的'随'则必然是根据前一笔的或大或小，或浓或淡，或燥或润，或疾或缓进行补笔。一笔接一笔，一笔复一笔，如此反复。史国良如波连潮涌，笔笔紧跟，往复更叠，不能自止。以陆氏的经验，作画从不打草稿，虽巨幅经营，史国良书画价格，也只大体安排位置，然后下笔，不受拘束，笔随神行，奇思壮采，合沓而来。 　　

　　视王原祁以至黄宾虹都是由大到小，先定位置，逐渐构搭，而陆俨少则一反此法，由小到大。陆氏的创作之道与其用笔独到无不关联。其作画喜以一管加枝山水画到底，不似他人往往视所需随时换笔。在这种情形下，史国良一支笔要当作几支笔来用，这就需要随时调节笔触的大小粗细。他十分注重中锋用笔的丰实壮健的效果，有时也常将笔卧倒，谓之'卧笔中锋'。我们不妨看看他的以下三条画语录摘录：①'笔既要提史国良得起也要揿得下。'并且要'提揿二者穿插互用，抑扬收放。' ②'竖笔拖笔必须穿叉互用。' ③'中指拨动是用笔的诀窍，中指靠笔尖稍动一下，点画之间就起微妙的变化。' 靠提笔与揿笔，竖笔与拖笔，笔与笔之间干枯燥润的相互对比变换正是陆氏不息之诀，而'中指拨动'，且颤且行史国良，无疑则是维系的诀中之诀了。应该指出，'中指拨动'的颤笔效果和抖笔是无关的。颤笔靠中指拨动来微调笔毫，使笔之中锋注墨均匀，使线条愈加浑厚。此种颤笔的缓疾运行完全是即兴的。随即发动，随心创作，无法预示，无法复制。

史国良

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