缅甸花梨绘画

缅甸花梨绘画

缅甸花梨继承了画的传统，吸取石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等人的技法，在花鸟大写意绘画方面有特色。有豪放，气势磅礴，形象鲜明的风格，树立了大写意花鸟画的新风范。李苦禅用自己审美观点和表现手法，创造出许多艺术形象。李苦禅画花鸟，缅甸花梨木价格，有一定写实的成分，不是对自然物象客观的描摹，缅甸花梨是凝练后创造。随意中蕴含着朴拙之气，自然含蓄中蕴含阳刚之气。李苦禅的画幅越大越能自由挥洒。李苦禅晚年的作品达到了“笔简意繁”的艺术境界。

“大”是李苦禅绘画显著的特点。如：巨幅《盛夏图》（荷花图），是用四幅丈二匹宣纸接成而画，面积达到22.04平方米。花如盆，叶如盖，梗如臂，盛开的荷花，山石，水鸟，组成了

缅甸花梨庞大的画面。又如《墨竹图》：是用三张丈二匹宣纸拼接起来的巨幅。李苦禅作画喜欢用重墨，善用泼墨、焦墨，水墨晕章，用大笔画小幅作品。李苦禅谈笔墨时说“墨要厚才耐看。色也要当墨用，缅甸花梨不论红还是绿都能达到墨分五色才厚”。如作品《劲节图》用笔凝重，别具一格。缅甸花梨传统大写意画传统画法的布景层次较少，红木缅甸花梨沙发，主要是一至二个层次。李苦禅把山水画法的平远，高远之法，运用到花鸟画上，缅甸花梨能达三四个层次。李苦禅利用了墨色的浓淡干湿、色彩的冷暖、黑白的相间来增加画面层次感，把观赏者的视线和感觉层层推向远方。缅甸花梨如《盛夏图》，头一层是近岸，用浅赭石着色。第二层是用线和浓墨画茨菰、水草，第三层用淡墨画荷叶用红色画荷花。第四层是画面的画眼巨石和水鸟，第五层是举世后面的荷花，这样一层一层慢慢

缅甸花梨作品特点

缅甸花梨作品特点

李苦禅的书法与画互为表里，相得益彰。推崇“书至画为高度，画至书为

极则”。李苦禅认为，缅甸花梨书桌，写意画是写出来的，缅甸花梨，西洋画是画出来的，在这方面，缅甸花梨比西方高出一筹。这表现在“融结果美”与“手段美”于一体，“融空间艺术”与“时间艺术”于一体的变革。而书法与绘画相结合恰是这一变革的契机与关键。李苦禅说：“不懂书法艺术，不练书法，就不懂大写意和写意美学”。缅甸花梨因而李苦禅在书法艺术之“画家字”方面独树一帜。李苦禅在数十年觅碑访帖之中自成朴雅、浑厚、风神、婉转的行草艺术

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